／创作背景／

我们向往一种居住方式，逃出城市钢筋混凝土的森林，远离宏达冷漠高度抽象化世界的非人性化视界，使物质和审美达到契合。

我们为什么向往这种居住方式?因为居所不仅是一个物理意义上的别致空间，用以承载物质生活，更是一座精神性的存在意向，是审美精神的载体。

而中国现代人的居住问题在于，生活方式、文化认同和我们居住方式本身是有隔阂的。

霍晓打破了这种隔阂，他在自己建造的园子里以文会友，结识群贤。没有行草的张狂和隶书的乖张，霍晓小楷如同江南烟雨朦胧中秀丽的女子，婷婷袅袅罗带飘飞。横撇竖捺轻盈皎洁，是游走在琴键上悠扬的音符，是叩击地板脆响的雨珠，他笔下作品字字俏丽，篇篇秀美，墨色线条用力均匀，既不柔弱需要风来搀扶，也不刚强锋芒毕露。

威尼斯商人瓷砖研究所与霍晓的书画艺术作品，设计出了7款通用配套产品，通过专业的陶瓷工艺，印在了一片片艺术瓷砖上。用以家装点缀，可谓画龙点睛之比。本系列配套产品将重新定义美好生活，开启家居生活现代艺术砖的新篇章，找寻中国古典艺术的当代灵魂。

／艺术风格／

霍晓的“苔藓体”书法是园林滋养出的，飞白里藏着密密麻麻的小字，是雄浑粗犷的大字下隐藏的清秀小楷。就像夹杂在石缝中生机盎然的青苔。

霍晓先生的小楷一般只有3到5毫米，一粒米上可以写4个字。但无论如何，这些字体错落有致，也有足够的留白。这是有呼吸的空间，通过排版和舍去来重构书法这门艺术。

受到达达主义和波普艺术的影响，当代艺术的一个惯用创作手段便是挪用和拼贴——从消费社会的废弃物中提取材料，进行重构、拼接、组装，从而改变原物的性质，创造新的意义，诞生出新的创作。

他用其他画家弃之的二道纸进行创作，在杯盏茶匙上描摹，对桌椅板凳创新加工，对现代科技与传统艺术结合的狂热追逐，他眼里的艺术已完全沉沦在这个园子，存在他的生活方方面面和不涸的思维里，于他，生活何尝又不是艺术。